Grandes maestras errancias con salmona catedra nacional

•

Follow Following Unfollow

Grandes Maestros Errancias con Salmona Catedra Nacional

Concepto: Transparencias

Definición de Transparencias

Según la real academia española tiene varios significados siendo los siguientes:

Dicho de un cuerpo: que permite ver los objetos con nitidez a través de el

Que se deja adivinar o vislumbrar si declararse o manifestarse

Claro, evidente, que se comprende sin duda ni ambigüedad

Dicho especialmente de una institución o de una entidad, o de sus gestores: Que proporciona información suficiente sobre su manera de actuar.

Dicho especialmente de una gestión o de un proceso: Que se realiza sin que se oculte información sobre la manera en que se hace o se desarrolla y, en particular, sin que haya duda sobre su legalidad o limpieza.

Especie de cortina de tela fina, papel u otro material, que se pone delante del hueco de una ventana o balcón para templar la luz, o ante una luz artificial para mitigar su intensidad.

Ventana de cristales que ilumina y adorna el fondo de un altar

Según las definiciones pueden varias según el contexto que varían desde lo material a lo abstracto al referirse con los comportamientos en el caso del libro tríptico rojo: conversaciones con Salmona, en los siguientes fragmentos se puede evidenciar como Salmona infiere el uso del concepto de transparencia.

“Y me veía crecer, sobre todo, cuando mis padres no estaban, me quedaba solo y miraba a través de la ventana que marcaba el tiempo. La edad se reflejaba en cada uno de los cuadrados con los que estaban formando el ventanal” (Arcila, C. A. , 2007, p.34)

“Ese ventanal deba justamente el patio, al jardín. La casa, para mí, era un jardín como el paisaje justamente de la casa a la calle, el sitio de las caléndulas y las amapolas “ (Arcila, C. A. , 2007, p.34)

En los anteriores fragmentos, el concepto de transparencia se puede interpretar como la claridad visual que la ventana que proporciona a Salmona una reflexión sobre el paso del tiempo y su propio de crecimiento, también establece una conexión desde muy temprana edad entre su mundo interno y externo de la cual fue consciente al evocar sus recuerdos de infancia

“La carpa. La carpa es translucida y por su forma produce lugares distintos entre sí. Hay rincones y cada objeto ocupa su lugar. Hay un orden. La primera sensación al entrar en la carpa es su translucidez. Durante el día, cuando hay un momento de descanso se arma rápidamente. De noche toma otra característica y con la luna sigue siendo translúcida. No hay ventanas.” (Arcila, C. A. , 2007, p.63-34)

De lo anterior se puede inferir que la transparencia esta presente en lo material en si al tener cierto grado de transparencia, pero aparte de eso la forma en la versatilidad de los usos de la carpa en si permite que los objetos y rincones dentro de la carpa sean visibles y la interacción interesante entre la apariencia visual y la disposición física.

“El umbral, la puerta o la ventana no son simplemente muros honorados. Significados, elementos simbólicos, la proporción o la escala pueden otorgarle al paso del exterior al interior una connotación de tímpano. Las transparencias pueden ser silencios. Silencios que permiten continuidad” (Arcila, C. A. , 2007, p.65)

La interpretación abstracta que la Salmona a los vanos en las construcciones que permiten una percepción de escala y enmarcar el exterior como un testigo de registro del paso del tiempo tanto en el espacio interior y el espacio exterior, la transparencia silenciosa puede considerarse una cualidad simbólica que conecta los límites físicos y la conexión entre espacios.

““Aljibes celestes”, hermosa frase, pero a mi me llega de otra forma. Por ejemplo, a través de ese aljibe, de ese espacio abierto, de ese techo que es el cielo, descubro las nubes, los pájaros, la luna, el sol y las estrellas, porque también miro desde el interior hacia el exterior” (Arcila, C. A. , 2007, p.69)

Como en las anteriores el elemento en común es como la mirada del interior al exterior refuerza la noción de que la transparencia va más allá de la evidente de su función sino de contemplar con una percepción con sentido.

“… sino el dialogo permanente con las múltiples posibilidades que le brinda el mundo exterior, del cual hace parte, por supuesto, el cielo. Entre el cielo y la tierra se interpone la mirada escudriñando esas insondables distancias para intentar acercarse a ese “algo más” que a veces le niegan, de afuera hacia adentro, la absurda configuración de lo que lo rodea, y de adentro hacia afuera, las camisas de fuerza que tanto limitan.” (Arcila, C. A. , 2007, p.69-70)

La frase "Entre el cielo y la tierra se interpone la mirada" sugiere que la mirada, como una herramienta de percepción, actúa como un puente entre dos realidades: la del cielo y la de la tierra. La "mirada" permite al individuo explorar y comprender las "insondables distancias" entre estas dos esferas, buscando alcanzar un entendimiento más profundo de la totalidad del entorno. La transparencia se relaciona con la voluntad de explorar y romper las barreras restrictivas que pueden limitar la comprensión y la expresión personal, se relaciona con la voluntad de explorar, aprender y cuestionar tanto las estructuras externas como las limitaciones internas, con el objetivo de lograr una comprensión más completa y significativa de la existencia.

“Todas las callejuelas dan una plaza son contornos, permanentemente habitada. Son las multitudes as forman la plaza. Desde adentro es muy dificil ver la ciudad por que se penetra como laberintos” (Arcila, C. A. , 2007, p.119)

El pasaje describe cómo las callejuelas conducen a una plaza y cómo la multitud que se reúne en la plaza es lo que realmente da forma a ese espacio. Aquí, el concepto de transparencia podría interpretarse como la capacidad de visualizar la conexión entre las calles y la plaza, y cómo la actividad y la interacción de las personas contribuyen a crear el ambiente en la plaza. Y como esta puede ser contrastada con la importancia del punto de mira para deslumbrar esa transparencia como es mencionado en la parte “Desde adentro es muy difícil ver la ciudad porque se penetra como laberintos" resalta la dificultad de obtener una vista clara y completa de la ciudad desde las callejuelas interiores que crea limitaciones para comprender la cuidad en su totalidad.

Transparencias en las obras de Salmona

Una de las características más destacadas de las obras de Rogelio Salmona es la presencia de transparencias que se manifiestan de diversas maneras. Estas transparencias se logran mediante una cuidadosa composición, que incluye variadas aberturas para permitir la entrada de la luz y la creación de espacios que se conectan visualmente con elementos naturales como los cerros que rodean Bogotá. Estas conexiones también se extienden a otras obras del propio Salmona, tal como lo menciona en su libro "Rogelio Salmona por Ricardo L. Castro".

En sus propias palabras, Salmona destaca: " La luz es para mí un elemento de la composición, al igual que la humedad, la brisa, la penumbra y la sombra, las transparencias, en fin, un sinnúmero de elementos naturales que inducen en el momento de la creación arquitectónica a determinadas composiciones o determinadas formas. En América, particularmente en la zona andina, la luminosidad toma unas proporciones inusitadas. ¿Cómo no tener en cuenta ese aspecto tan particular en la arquitectura? ¿Cómo no volverlo un elemento enriquecedor? ¿Cómo no “componer” con la luz brillante o la luz opacada? ¿Cómo, en otras palabras, no volverla un elemento para la arquitectura por su incidencia sobre las fachadas, las que a su vez tienen que componerse teniéndola en cuenta? … La arquitectura debe prepararse ese consentimiento. Debe ser un acontecimiento" (Castro, R. L., 2010, p. 74)

Sin duda, este enfoque se manifiesta de manera evidente en diversas de sus creaciones arquitectónicas, un ejemplo es el edificio de posgrados en la Universidad Nacional. Aquí, se puede apreciar una cuidadosa planificación que establece múltiples conexiones visuales, de diferentes formas entre los espacios interiores y exteriores, sino también entre diferentes áreas interiores de la edificación.

La disposición estratégica de aberturas y patios a lo largo de la edificación desempeña un papel fundamental en la creación de estas conexiones visuales. La luz natural fluye a través de estas aberturas, iluminando de manera indirecta los espacios interiores y, al mismo tiempo, estableciendo una visual con el entorno. La disposición de los patios crea un ambiente sereno y enriquecedor para quienes habitan o visitan el edificio.

Rogelio Salmona, un arquitecto visionario, demuestra su compromiso con la integración de la naturaleza y la arquitectura en todas sus obras, independientemente de su uso. Este compromiso se manifiesta de manera especialmente notable en la Vivienda del Polo, un ejemplo icónico de su estilo arquitectónico único.

En esta vivienda, Salmona aplicó su maestría en la composición arquitectónica para lograr un resultado excepcional. La geometría utilizada no solo tiene una función estética, sino que también desencadena una experiencia visual verdaderamente única. Las líneas y formas enmarcan magistralmente las impresionantes vistas de los cerros que rodean la vivienda, creando un escenario natural que se convierte en parte integral de la vida cotidiana de los residentes.

Sin embargo, la Vivienda del Polo va más allá de ser simplemente una estructura con vistas pintorescas. Salmona infunde una sensación de serenidad en cada rincón de la vivienda, gracias a los patios interiores repletos de vegetación. Estos oasis verdes no solo proporcionan un contraste impresionante con la geometría definida de la arquitectura, sino que también funcionan como espacios que enriquecen la vida de los habitantes.

La Vivienda del Polo es un testimonio de cómo Rogelio Salmona consideraba la arquitectura como una forma de arte que debe abrazar la naturaleza. Su capacidad para crear un diálogo entre la estructura, el entorno y el ser humano es evidente en cada detalle de esta obra maestra arquitectónica. Esta vivienda no solo es un lugar para vivir, sino un santuario que celebra la conexión entre el hombre y la naturaleza, una experiencia que perdura a lo largo del tiempo y sigue inspirando a futuros arquitectos.

En el caso de las Torres del Parque, este mismo principio rector de composición y enfoque en las visuales hacia los cerros se manifiesta de manera destacada. Sin embargo, estas torres representan un logro arquitectónico aún más audaz, ya que integran de manera magistral el espacio público con el privado sin la necesidad de rejas que vendría siendo el modelo predilecto a la hora de componer vivienda en Bogotá, aprovechando ingeniosamente la topografía inclinada del terreno.

Las visuales cuidadosamente diseñadas hacia los cerros ofrecen a los residentes y visitantes una vista panorámica de la majestuosidad de la naturaleza y de la ciudad, convirtiendo cada mirada hacia el horizonte en un instante de contemplación y conexión con el paisaje circundante.

Sin embargo, lo que hace que las Torres del Parque sean aún más notables es la forma en que Salmona abordó el diseño del espacio público y privado sin diferenciarlo de manera contundente. Aprovechando la inclinación del terreno, creó una integración única entre las áreas comunes y los espacios privados de las torres. Esta configuración ingeniosa permite a los residentes disfrutar de la sensación de comunidad en espacios compartidos al tiempo que mantienen su privacidad.

Obras en las que se ven la ausencia del concepto de transparencia de Salmona

A diferencia de las enseñanzas que hemos obtenido de las obras de Rogelio Salmona, lamentablemente existen proyectos arquitectónicos que parecen desviarse de conceptos esenciales, como lo ilustra el caso de Tokyo + Zero y La Oruga, ambos ubicados en la zona de Chicó en Bogotá. Estos proyectos, tienen destinado el uso residencial, presentan un diseño que plantea ciertas preocupaciones significativas.

En particular, todas las ventanas de los apartamentos de Tokyo + Zero y La Oruga están orientadas hacia las fachadas de los edificios colindantes, que tienen usos completamente diferentes en el caso del Tokyo + Zero, por otro lado, en el de La Oruga es colindante con otros de vivienda lo que lo hace incomodo tanto para las personas que habitan ese edificio como los vecinos. Esta disposición genera perspectivas poco atractivas para los residentes y, además, compromete la privacidad de quienes habitan estos apartamentos. Además, la orientación de los edificios no permite la entrada de luz de manera directa en las unidades habitacionales, lo que añade un desafío adicional en términos de bienestar y calidad de vida para los residentes.

Estos aspectos ponen en evidencia la importancia de considerar cuidadosamente la orientación, el diseño y la interacción con el entorno en los proyectos de vivienda, para garantizar que los habitantes disfruten de un ambiente cómodo, estético y funcional. La arquitectura, en última instancia, debe contribuir al bienestar de las personas que la utilizan, y proyectos como Tokyo + Zero y La Oruga señalan la necesidad de una mayor atención a estos principios fundamentales arquitectónico.